如今，當你走進溫哥華喜士定(Hasting Street) 街區，在最靠近唐人街的路段南側，可以看到一座已經破敗不堪，年久失修，幾近荒蕪的建築物，上面赫然呈現着“邵氏大戲院”的招牌，再仔細看，旁邊還有中英文RICKSHAW字樣，當年的邵氏大戲院早已更名“人力車夜總會”，這里就是上世紀60-70年代，乃至80年代溫哥華華人社會的最熱鬧去處，見證過港台片的全盛時代，是香港名流邵逸夫先生在加拿大的大本營，曾爲唐人街帶來滾滾人流與數不清生意財源。
粵語中的“人力車”即是近代中國“黃包車”的代名詞，一種僅有二個大車輪，支撑着單人座椅，由RICKSHAW BOY（黃包車夫）雙肩拉着滿城跑的交通工具，作爲一個文化符號，是民國時期都市生活的一個縮影，也是西方人眼中的中國人形象，多見于舊時的各種報刋及招貼畫，流傳逾百年。黃包車夫屬於進城謀生的“低端人口”，干的是苦力，風雨無阻，奔波在外，收入微薄，生活十分凄苦。不知昔日的邵氏大戲院爲何如今換了這樣一個稱謂，舊瓶裝新酒？其次，粵語中的“戲院”在歷史上其實就是電影院的意思，大堂里有舞臺，確實也可演戲。
那年月，計算機尙在硏發的過程中，VCD和DVD光碟還未問世，更無今天的手機及其它電子通訊娛樂産品，到戲院聽戲或看電影成爲了本地華人日常生活中的主要消遣方式。當年港産片的三大製片厰，都在溫哥華擁有自己的專屬戲院。除了唐人街的邵氏大戲院、嘉禾戲院外，還有坐落在百老匯(Broadway)的龍城戲院，是香港新藝城電影公司的地盤，凡是上映港産片的戲院都生意興隆，經常爆滿，沒有旺季與淡季之分。戲院內外，摩肩接踵，一派繁華熱鬧的景象。
那年月，不僅戲院里座無虛席，周邊的粵式食肆也吸引了饕餮者，人潮如涌，晩飯也好，消夜也好，生意好到要排隊等座位。唐人街區的夜總會與靑樓，子夜時分仍然煕煕攘攘，與如今香港的老區旺角差不多，夜生活豐富多彩。由此可見，港産片的放映也帶旺其他行業，其興旺程度不僅限于片打街(Penders St.)核心地段，還擴散到喜士定街(Hastings St.)，奇化街(Keefer St.)。當年的市中心東區乃是華人聚居之地，書局，報館，影樓，典當鋪比比皆是，還沒有出現如今遍地的癮君子與流浪者，人文氣氛與環境都不錯。驅車到來，泊車位都不容易找到。
據筆者的老香港文人朋友回憶，當年龍城的服務最爲新潮，模仿歐美電影院的經營方式， 電影票上已印有固定座位，並出售港式甜味爆米花 (Popcorn)， 而邵氏與嘉禾二家的服務比較“隨性”， 售票尙無固定座位， 購票後觀衆可以任意選位入座， 且只有加拿大産的鹹味爆米花， 因此一些時尙靑年爲了能吃到甜爆米花，捨近求遠，專程前往龍城看電影。
那年月，港台藝人走馬燈式地往返于香港與溫哥華之間，林靑霞、鍾楚紅、葉蒨文曾爲她們主演的電影《刀馬旦》來溫哥華做市場推廣，在酒樓里頻頻亮相，引起全城華人轟動， 爭先恐後前去一睹這些明星的風采。 此外，《秋天的童話》， 以北美華人故事爲主軸， 演繹留學生在紐約的悲情故事， 最受華人學生的靑睞。 在港産片最興旺的年代，溫哥華的幾家華人電影院除了有午夜場之外， 還有子夜場。 賣座的新戲上演，戲院會加映子夜場，才能滿足所有觀衆的渴望。 那年月，邵氏女星不僅裝點了香江，也美艷了溫哥華， 成爲一道亮麗的風景。
當年，唐人街影院的興旺也帶動了地處列治文的娛樂場所的發展，很快便有一家華人戲院應運而生。因爲交通不甚便利，對很多居住在漁人碼頭一帶的華人而言，去唐人街看電影是一件奢侈之事。然而，世事皆有因緣，香港電影業在溫哥華有過她的鼎盛年代，孰料80年代之後，香港的影碟傳入溫哥華，可在家里放映，適合大衆胃口，造就了香港制式影碟的大發展，極大衝擊了邵氏大戲院等幾家華人電影院的生意，從此風光不再，人氣開始逐漸鋭減，後來走向衰落也是宿命，浮生若茶，紅塵山外，如花美眷似水流年，是不能埋怨老天爺的事情。
邵逸夫与他的电影王国
回望歷史，“邵氏大戲院”的歷史沿革可追溯到上世紀20年代。當年邵氏兄弟出道的時候，僅是上海灘上的一家不怎么上檔次的雜耍場子，江浙一帶的江湖藝人聚集之處，規模不大，後來不斷發展壯大，邵家前輩便成立了“邵氏兄弟電影公司”，再後來更名爲“香港廣播電視有限公司”。早期以林黛飾演《貂蟬》一炮打響，從此走上了“邵氏出品，必屬佳片”之路，如日中天，稱雄港島半個多世紀，至今無出其右。
在邵逸夫先生的麾下，曾請到大牌明星汪明荃加盟無線，開創“香港小姐”選美，欽點歌壇“四大天王”等舉措，創造了亞洲影視圈里的不少“世界記録”，而邵逸夫本人的傳奇故事，其實已超越自我，比他製作的上千部電影，電視劇還要精彩。正是因爲邵逸夫，香港電影才從原本粵語片的天下，開啓一個國語電影時代，並創造出電影新風潮，其對香港電影的貢獻甚大，已無需多言。如今，與他共事過的很多藝人早已息影，或離開了人世；曾受過他栽培的晩輩影人，健在的大多已是耄耋老人，時常爲他點起一支支蠟燭，他們都説，“邵逸夫”這三個字將和那些永遠不會褪色的光影一起，繼續傳奇下去。
衆所周知，邵逸夫一生從事影視業，其影藝細胞萌芽于其少年時代，他追隨與幾位兄長，由上海一路打拼至東南亞諸國，創立電影業，最後紮根香港，其間雖經歷片場火災、二次大戰及牢獄之災，均未有挫其心志，終成一代影業巨人。（未完待續 ）
邵逸夫原名邵仁楞，1907年出生於浙江寧波鎮海。父親邵行銀經營當時上海著名的“錦泰昌顔料號”，因此他從少在富裕家庭里長大。邵逸夫在家中排行第六，晩年在香港，人稱“六叔”。他自少聰敏，虛心好學，深得從事電影業的大哥邵醉翁寵愛。邵醉翁1925年聯合二弟邵邨人和三弟邵仁枚在上海成立“天一影片公司”，邵逸夫當時還在求學，業餘時間到天一兼職打工，虛心學習，任勞任怨，奠定了他日後成爲一代影業大亨的素質基礎。
説來皆是緣分，早年的胡蝶曾加盟天一電影公司，飾演過幾個角色，使天一公司名聲大振，當年的影壇霸王“明星影片公司”感到了票房危機，於是挖角，並牽頭聯合六家電影公司共同抵制天一，這就是現代中國電影史上的「六合圍剿」，逼迫天一電影公司退出上海灘，遠走他鄉。邵氏幾兄弟抵達南洋後，爲了東山再起，做工勤奮，他們的事迹感動了檳城首富王竟成，主動幫他們搭線，不少南洋大戲院都很給面子，樂意播放天一的出品，同時亦得到新加坡富豪黃文達和黃平福兄弟賞識，讓他們接管「新世界遊樂場」。
1930年，他們正式成立「邵氏兄弟公司」，不久收購了「大世界遊樂場」。從此以後，一發不可收拾。邵逸夫在1931年第一次出國到美國荷李活（好萊塢），作爲亞洲人，最早購入有聲電影技術，傳入香港，開創了中國有聲電影的先河。到了1933年，邵氏兄弟合拍第一部國産有聲電影《白金龍》，創下破百萬票房，那時他們已擁有40多間戲院，成爲新加坡的娛樂大亨。1937年，邵氏的戲院多達100間，終成爲南洋戲院大王。
不過，世事有盛必有衰，在1936年，天一影業在香港的工厰發生了兩次火災，第二次更令大哥邵醉翁的全部家當化成灰燼。禍不單行，1941年日軍轟炸香港，南洋亦失守淪陷，邵逸夫更在家中被日軍押走到憲兵部，受到關押，邵氏兄弟的電影事業中斷。戰後，邵氏兄于弟1948年恢復業務，重建當初興盛。這時候邵逸夫開拓自己的個人影業，1958年買下二哥在香港的「邵氏父子公司」，成立“邵氏兄弟（香港）有限公司”，爲他日後的偉業奠下穩實基礎。加拿大溫哥華是香港人移民北美的大本營，邵逸夫在海外興建了不少“邵氏大戲院”，即是邵氏影業發展時期的歷史見證。
邵氏女星，美艷了幾代人的記憶
2014年1月7日，香港影業敎父，大慈善家邵逸夫先生與世長辭，享年107歲。他于1930年成立邵氏兄弟公司，從此開啓了邵氏電影和TVB的黃金年代。儘管TVB已經不復往日的輝煌，但是那些邵氏經典中的美人依然是幾代人心中最美的記憶。説來或許是湊巧，許多邵氏女星皆與溫哥華有緣分，她們出道後，或先後來過這里，助推她們主演的影片；或乾脆定居下來，不走了；或走了又再返回，有的已客死美麗的溫哥華，有的仍然健在，寓居在這里的英吉利海灣高樓里，憑窗可以觀賞太平洋海灣與皚皚雪山，享受着比香港的自然環境更佳的好山好水，民國影后胡蝶與後來的香港長城三位公主都是例子。
長城三公主中最年幼的小公主陳思思，原名陳麗梅，1938年生於上海，祖籍浙江寧波。10歲時隨全家遷往香港。1963年，她主演《三笑（唐伯虎點秋香）》中的秋香一角，以其美艷驚人的扮相、瀟灑優雅的表演獲得了觀衆喜愛，成就了事業高峰，因此和夏夢、石慧並稱長城影業公司“三公主”。1984年，中央電視台春節迎新晩會，陳思思以香港地區的藝人代表出場亮相。陳思思在晩會上不僅表演《三笑》中的經典唱段，也作爲節目主持人，成爲萬衆矚目的焦點。陳思思在長城三公主里面年齡最小。她飾演的秋香，那一雙靈動的大眼睛，至今還爲後人津津樂道。
長城二公主石慧，原名孫慧麗，1933年生於南京，原籍浙江吳興，是品貌雙全的才女，名震一時。她自小喜愛音樂舞蹈，熟習鋼琴，練得一副動人的花腔女高音，能用意大利文演唱古典歌劇名曲，更能跳芭蕾，實在難能可貴。她還善於背誦古體詩詞，練得一手好書法；並通曉英文、法文，眞叫中西合璧，全面發展。她最爲多才多藝，除了當演員，她還試過場記、編劇和副導演。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉。”這篇《愛蓮説》，仿彿專爲二公主石慧所寫。石慧還有繪畫天才，中年開始學油畫。1998年在北京開個人畫展；2004年在溫哥華開個人畫展。如今她安居在溫哥華，時常出現在酒樓茶肆，與朋友分享與緬懷過去的似水流年。
長城大公主夏夢，舉手投足都給人大家閨秀的感覺，絶代佳人，無人可比。她1933年生於上海，1950年加入長城公司，正式出道。此後陸續拍攝了電影《禁婚記》、《娘惹》、《孽海花》，開始爲大衆所熟悉。因主演影片《絶代佳人》和《新寡》，獲1957年文化部優秀影片一等奬。在長城共主演影片無數。1966年夏夢34歲主演《迎春花》以後，吿別了從影17年的影壇生活，吿別香港，移居加拿大。1969年她回到香港，幾年後與人合股創辦靑鳥電影製片有限公司。夏夢製片的1982年《投奔怒海》和1984年《似水流年》分獲第二屆和第四屆香港電影金像奬最佳影片、最佳導演奬。此後夏夢在加拿大定居。
早年，作家金庸曾將內心對夏夢的痴愛化爲筆下的人物，黃蓉的聰明機靈、小龍女的遙不可及，無不包含着他對夏夢的感情。女作家三毛曾説：“金庸小説的特殊之處，就在于其寫出了一個人類至今仍捉摸不透的、旣可讓人上天堂又可讓人下地獄的情字。而不解金庸與夏夢的這一段情，就不會讀懂他在小説中情緣的描寫。”誠如斯言，三毛不愧爲文學中人，她自己的經歷不也正是爲情所累，爲情所傷嗎？
値得一提的還有明星樂蒂，她于1952年加盟“長城電影公司”，簽下五年合約，首部公映作品即替夏夢做配角，飾演《絶代佳人》，演技超群。樂蒂在長城共拍了11部作品。1958年，她轉投“邵氏電影公司”，首部作品爲李翰祥執導、胡金銓合演之《妙手回春》。之後替“邵氏”主演多部影片，如《畸人艷婦》，《夏日的玫瑰》，《紅樓夢》，及廣受歡迎的黃梅調經典名片《梁山伯與祝英台》等。樂蒂憑着出色的演技、極佳的敬業精神及良好的票房記録，成爲最受“邵氏公司”倚重的明星之一。
除此之外，邵氏電影公司捧紅的演員還有：趙雅芝，邵氏電視劇最初的花旦之一，她的經典之作是飾演《白娘子》，外形清麗脫俗，讓人過目難忘；1980年她主演經典劇《上海灘》，飾演的“馮程程”，成爲華語觀衆的一代記憶；1982年她代表香港參加中美影視節目交流，1987年她主演名著《京華煙雲》“姚木蘭”一角，以港星姿態榮獲台灣金鐘奬女主角提名。因多部成功轟動影視劇，在八十年代連續評爲港台十大明星。1991年主演戲説歷史的先鋒之作、兩岸三地聯合製作的《戲説乾隆》，趙雅芝成功飾演三個性格迥異的女主角，奠定了她在演藝圈的地位。
邵氏公司捧紅的女演員很多，不勝枚舉。奚重儀，香港國語片演員，有“古典美人”之譽，1979年主演《楚留香》在港台新馬泰爆紅，此後連續評爲港台十大明星、無線天皇演員。1979主演香港十大名電影之首的新浪潮代表作《瘋劫》，應邀參加英國倫敦和愛丁堡等國際電影節展映，她是台灣電影“金馬奬”的第二屆影后，可謂不同凡響。
藍潔瑛素有“靚絶五台山”之稱，早年曾是香港最有名的美女明星，尤其是古裝扮相更爲驚艷，可謂是經典的古裝美女代表。藍潔瑛主演的《萬家傳説》，1989年上映，引起轟動，至今成爲香港電影的經典作品之一。我看過她主演的電影，她的身材極爲驕人，心地善良，溫文爾雅，悟性甚高，就是爲演電影而出生的，老天眞是厚待她，不驕傲都不行，不然對不起她的那副完美的皮囊。
我很納悶，如今國內的所謂影星，與當年的港星相比，與民國時期的明星相比，品位與素質爲何都差了一大截？在邵氏大戲院前面，我似乎找到了答案，作爲藝人，倘若失去了清純與理性，失去了對藝術的追求，渾身散發着阿世的銅臭，有如趙薇，范冰冰，章子怡們，在銀幕上無論如何矯情，細心的觀衆會看到她們內心世界的齷齪，毫無美感，毫無震撼人心的藝術魅力，焉能打動觀衆，引起共鳴? 又情何以堪？作爲對照，當年邵氏大戲院屛幕上展現的香港影星們，美麗無雙，已不可複製，是一個時代留下的美好記憶。
作爲邵氏大戲院的東主，邵逸夫先生也將因“製造”出了這么多的明星，爲我輩永遠懷念。最値得一提的是，邵逸夫先生香港影業大亨，同時也是大慈善家。他從1985年開始，平均每年都拿出1億多元，用于支持內地的各項社會公益事業，對於中國敎育事業更是情有獨鍾。正如他所説：“國家振興靠人才，人才培養靠敎育，培養人才是民族根本利益的要求。”他視敎育爲立國之本，拳拳之心，可圈可點。
據不完全統計，他捐贈金額已超過30億元。在古今中外捐資助學史上，邵逸夫可稱爲第一人。他向國內諸省學校捐款，包括我的家鄉四川，主要用于興建了數以百計的敎學樓和科硏樓，並設立奬學金，扶掖後學。爲感念他的善舉，這些校園建築多以他的姓氏命名，稱爲“逸夫樓”，奬學金則稱爲“逸夫奬學金”，彪炳大德，永垂靑史。我駐足唐人街盡頭，復望開去，那邵氏大戲院還兀自矗立在那里，在與我默默地對話，我知道她想説什么，在歷盡了大半個世紀的風雨洗禮之後，她的光影逐漸清晰，猶如一座現代中國電影藝術史上的里程碑，“邵逸夫”三個字就刻寫在她變得分明蒼老的軀體上，一切都在不言中。每當我從她面前走過，她曾經有過的故事，就會在我的腦海里再次閃現。（下圖：邵逸夫與邵氏群星的合影）
2017年12月5日修訂于加拿大溫哥華楓林谷
