有幾個影評寫得精彩的作家深得我心：毛尖，韓松落，現在還要加上她。
幾年前就已經被她的文字驚艷到不寒而慄了――偶然讀到她那本《美得不寒而慄》之後，開始關注她的文字。
這次，思緒又一次隨着她華麗的文字轉身――讀了她的觀影筆記《華麗轉身》。
與其説這是一本影評，不如説是一個女人借着電影在吐露女人的見識與心思：用一種細膩如絲的少女情懷去訴説生與死，男歡女愛，審美情趣等宏大叙事主題。因此，她的思緒不集中在一部電影，一位導演或一位演員身上，而是來回穿梭在銀幕上的光影色調和現實中的是非成敗。在她的筆下，電影和現實，電影故事與電影人的故事，演員與角色已經融爲一體，甚至連筆者本身的情感世界也與她所評説的電影世界融爲一體了。
她剖析電影中的各類女性時針針見血：
在 《談她，就像談死》中，她如此描述娜塔莎. 金斯基：
"記得當年，我看到她在《得克薩斯州的巴黎》里那個著名的以背部亮相的出場，心里一驚，想這個女人怎么會有這么孤獨的背？這樣的背任什么樣的撫摸也不會溫暖起來的。有一種女人，她很堅決地背對你，然後，把頭微微地側過來，吿訴你，不要靠近她。
我不會靠近她。我警惕所有有着孤獨稟性的生命，比如金斯基、豹子、無人之境的一樹花、正午烈日下的行人以及我自己。孤獨是一種不情願的但與生俱來的東西，它專門挑選那些痛恨孤獨的人。在我的影迷生涯里，我常常被許多銀幕上的女人所打動，那是一種正面的情感，於人于己看來都是健康有益的；但是，我的靈魂里有一些只在黑夜里才盛開的黑色的花朶，它們的黑隱蔽在黑之中，只有在痛恨的光線中才會呈現出它的姿態和質感。很難説我是不是願意目睹一種孤獨，與我的靈魂中的那一點相似的那種，但在金斯基的眼神和背上，所看到的眞是讓我觸然心驚。我會説，見鬼了。"
她表達對電影中各類男人的感受也是絲絲入扣：
"最令人心曠神怡的是沉默的男人。男人一沉默，夜色就來臨了，把我們給裹在里面，好奇、不解、敬重，有深人的願望和被剋制住的造次之心。
我一向不怕善於辭令的男人，特別是饒舌的男人，就像被我給逮住了把柄似的，心想，這廝好對付, 畢竟本人也基本上算伶牙俐齒，抬杠搶白之類的活兒也不怵誰。但是，一旦一個男人在我面前，話少，有合適的笑容，長得得體，手指和牙齒乾凈，我就會方寸大亂。並不是説我就會愛上他，而是一心虛。
沉默的男人是夜。我找不出更合適的比喩。女人對於夜, 有無法克制的向往和畏懼。再飛颺跋扈的女人，也是可以被夜征服的。"
她一如旣往地另闢漢字表述的蹊徑，構建她注冊商標式的oxymoron表達方式：
一種發狠的靑春（用“發狠”來形容“靑春”，眞夠狠的！）
善惡交織的涼爽（用“涼爽”來形容“善惡”，一股涼意直透脊樑骨！）
頽燦之人（“頽”與“燦”本來毫不搭界，湊在一起竟然也燦爛起來了！）
花團錦簇的悲慘故事（能夠悲慘得花團錦簇，便不虛此悲了！）
內心氾濫成災（用“氾濫成災”來形容女人心思，性感無比！）
連她自己的名字都如此的oxymoron: 潔塵。心潔如明鏡，何處惹塵埃？
讀潔塵，心境不由自主地也變得oxymoron起來：思緒隨着她華麗的文字轉身，無端卷起一陣潔凈的凡塵.……
